简单与坚定的力量，是多数人们畏惧表达或无法认识的真相 。封岩作品所激动人心的，多数是这个部分。

2011年新作“纪念碑”，封岩用“人类的肖像”形式，为特殊时代的“物品造像”。采用比过去更加“专业化”及超然的立场延续他在“山石” 和“权利” 系列中开始的相关主题，从“公共和隐私”、“权利的符号”到这次“被政治侵占（或美学化）的记忆”。 这些物品位于人们的公共记忆中，成为“公共式的家具”，它们包含了上个世纪某个年代某博物馆的黑皮椅、毛式沙发、电扇、书柜、衣架、档案铁柜等等。

封岩说：“这些物品，大部份来源于二手旧货市场以及国家单位。就像人脸承载情感，这些物品也承载了一个时代的记忆 。”在相同单一的背景下，封岩赋予被拍摄物品与人同等重要的位置。似拍摄罪犯典型特征（criminal profile），他拍摄了铁质档案柜的正、侧、半侧及背面。一个紧闭的铁质档案柜，曾经锁住了多少人的历史与记忆？如今，它成为了艺术家眼中的受讯者，透过“它”质问：一个人的档案，是由谁建立和赋予意义的？而我们的记忆（相同的或者不相同的），又究竟是由谁拣选的？

很显然，封岩的“纪念碑”系列绝非怀旧之作，艺术家以理性和简单的方式，表达了自己（或者同一代人）对记忆中情感部分的疑虑，同时也宣示了一定程度的接纳。延续着 “迷幻的竹子”和“红色书法”系列作品中的极简和抽象性，“纪念碑”中的“黑色皮椅” 原是博物馆的座椅，三十年间被无从计数的人们坐过。艺术家把座椅从平行于地面的位置树立起来，似书写的一笔中锋，肯定并有力量。这个看似短暂的过程，赋予了它纪念碑式的形象。