在当代中国艺术当中，“中国式的”语汇通常已经被概念化，而封岩通过摄影作品表达出的敏锐探索使人精神为之一振。与其用那些概念重复的符号，封岩独具个人语言的创作造就了一种新的、更具影响力的“中国式的”影像，透过一些消逝的细节和看似漫不经心选择的场所，表达在个人内心和公众空间之间饶富意味的观察，这些影像是对中国当代日常生活一种不朽的“造像”。

封岩《山石》系列作品的尺寸较大，它们将观者的视线逼向当代中国生活中，一些带有“矫饰”意味的环境和瞬间。在这些作品中，古典的隐喻和真实生活共享着一种令人不安的沉默，以“松树白车”来说，一棵蓝灰色的松柏以压迫的姿态占据画面中心，树干和树枝上缠绕类似圣诞树的灯饰，然而停靠在后方那辆奶白色车所透露出的信息，又似乎这棵树的功能更多是作为一个车前保险杆的防撞物。在传统中国绘画中，松树是仕大夫人格高洁和品德坚毅不拔的象征，当“松树白车”与“动物园石头”和“竹子白车”同时出现成为被摄对象的时候，封岩完成了“松、竹、石”三大在传统中并列的隐喻与今日生活关系的探索，形成一种新的、奇特的文本脉络。作品中呈现的不见天日的光线，又似乎暗喻现代生活中所存在的价值观冲突。

“农展馆贵宾室”的张力并非来自现代生活和古典价值的矛盾，更多的是呈现当代社会某种阶层的权力表现。一个置放用白色防尘布盖着长排沙发的屋子，笼罩在一片橙、棕色调中，非常少量的微光从闭上的窗帘布缝中渗透进来，画面上方厚重的玫瑰花型帘幕、失焦的沙发扶手横穿在左下侧，画面下方往右侧而去的是一片越隐越浓的重色，压迫感被紧紧包围在这个空间里。倾斜的地面将原本已经压抑的感觉推向翻覆的危险。奢侈的空间、被空置的场地、装修豪华、色彩艳丽、、、这种种让人不免对这样一个空间的功能、诉求和品味产生疑虑。

“抽屉内物”邀请观者进入一个比较私人的空间，两只粉色的手套、抹布和瓷罐，表现出一个温和的日常生活剪影，它或许是在一件家务琐事停顿的片刻中发生的，也或是寻找一个总是隐藏在那种抽屉底层难找的必需品。作品的色彩和物件的质感让人毫不犹豫的立刻辨认出来在一个中国家庭，虽然其中并没有什么东西标榜着“中国式的符号”。以一个外来者的角度，我想象这样一个静谧的场景会发生在一个什么样的中国家庭和情境中。